Все недавнее время ситуация с постановкой «Тангейзера» в НГАТОиБ была притчей во языцех – общество разделилось на за и против: кто сторонник свободы творческого самовыражения, а кто противник «вседозволенности» на сцене, да и в Конституции хотелось бы что-то поменять.
Но впервые за последние полтора месяца площадь перед оперным стала не местом выяснения отношений художественно-нравственного порядка: и молодежь, и взрослые почитатели театрального искусства сплотились в одной большой любви к Сибирскому Колизею – одному из символов нашего города. Прибывающую публику, да и обычных прохожих, будущие актеры и участники волонтерского движения вовлекали в особое действо – прелюдию к празднованию юбилея театра.
Уже перед входом непрестанно спрашивали «лишний билетик», но тщетно: в открытую продажу поступило весьма ограниченное количество билетов. Большей частью в зал пускали по пригласительным, а их выдавали в основном сотрудникам театра, бывшим и нынешним, а также их родственникам, и то не хватило всем желающим попасть на празднование юбилея.
В масштабном прологе восстановили историю строительства Новосибирского театра оперы и балета. По замыслу, рожденному в конце 20-х годов, он должен был называться Домом науки и культуры. Строительство началось в 1931 году, а уже в 1932-м газета «Вечерняя Москва» обещала, что в Новосибирске появится «революционный Большой театр Сибири». Вспоминали о многом: и о том, что купол здания, вопреки традициям, установлен без контрфорсов, на одних заклепках – для тех лет это было поистине революционное строительное решение; и о том, что, по замыслу проектировщиков, все массовые шествия и демонстрации должны проходить через сцену театра; и о том, что на Всемирной выставке в Париже в 1937 году проект театра был удостоен Золотой медали за архитектурные и строительные решения.
Однако в прологе не обошлось без некоторого когнитивного диссонанса: непонятно, почему при исполнении вокально-хореографической композиции на музыку танго «Утомленное солнце» на заднике сцены проецировались кадры из фильма «Волга-Волга». (Впрочем, с задниками в последнее время в оперном не все гладко – в частности, постер не тот покажут…) Также вызвало удивление использование хора из оперы «Набукко» Верди в рассказе о Великой Отечественной войне. Напомню, у композитора хор «Ты прекрасна, о Родина наша» поют рабы. Впрочем, глубокие замыслы режиссеров не всегда воспринимаются публикой адекватно и к этому в оперном тоже уже сложился иммунитет.
В целом празднование юбилея оставило впечатление грандиозного, но, к счастью, далекого от наносного пафоса торжества. Официальные речи свелись к минимуму, хотя среди публики было немало и чиновников, и депутатов высокого ранга.
А пригласить постарались действительно всех. Например, Эдуард Фугенфиров – последний из членов коллектива театра участник Великой Отечественной войны. 40 лет он отдал оперному, здесь же служили его отец – концертмейстер контрабасов, дядя – директор оркестра, жена – прославленная певица Нина Челышева, завоевавшая Гран-при на Всемирном конкурсе вокалистов в Вене. Эдуард Владимирович после фронта пошел учиться играть на контрабасе, до войны он окончил музыкальную школу по классу скрипки, всю жизнь посвятил оркестру оперного. Теперь его внук Никита учится играть на самом большом струнном инструменте.
Одной из изюминок юбилейного торжества стал ведущий – в Новосибирск пригласили Николая Цискаридзе. Как особо отметил директор НГАТОиБ Владимир Кехман, народный артист России, прославленный танцовщик, а ныне ректор Академии русского балета имени Вагановой выступил бесплатно.
Другим подарком стало выступление танцовщиков из родного для Владимира Кехмана Михайловского театра из Санкт-Петербурга: артисты представили массовую сцену из балета Асафьева «Пламя Парижа». Публика провожала питерцев овациями.
Впрочем, новосибирцев в отношении балета удивить сложно. Выступление народной артистки РФ Анны Жаровой сопровождалось непременными криками «Браво!». Как всегда, большим успехом пользовалась и заслуженная артистка РФ Анна Одинцова. Оперные певцы также снискали свои овации.
Не обошлось, однако, и без ложки дегтя. Когда Владимир Кехман вышел поприветствовать зрителей, с галерки раздалось: «Уйдите со сцены! Кехмана в отставку!». Хотя Владимир Абрамович и отшутился, заявив аудитории, что примерно такого и ожидал, впечатление от праздника оказалось немного смазанным.
Но, как рассказала в неофициальной беседе на условиях анонимности одна из давних сотрудниц оперного, директор – это не весь театр. Слишком большой коллектив, слишком много служб, без поддержки руководителей которых самые смелые замыслы любого директора не будут реализованы. «Сегодня многие журналисты, да и обычные люди, которые далеки от внутренней жизни театра, не понимают, как он живет в действительности. Плен стереотипов опасен. Не стоит думать, что директор поменялся и оперный перестанет быть тем театром, которым был всегда. У нас большая опора на традиции, мы верим в будущее», – сказала собеседница.
В качестве напутствий на будущее, открыто апеллируя к протестному возгласу с галерки, ведущий вечера Николай Цискаридзе напомнил, что в споре рождается истина, и пожелал «творческой неспокойности». Честно сказать, в контексте последних событий это прозвучало даже двусмысленно.
Мария Пашкова
Фото: (1-7) автора, (8) Эльвиры Корченко
